诗人创作的题材无论是直接的体验还是虚构的想象，其题材的构成都是完整的，这可以说是诗人创作的特征之一。诗人的创作过程中，排除了“理论之理论”，排除了“语
风从哪里来 谷川俊太郎 （1931- ）。出版有《二十亿光年的孤独》、《62首十四行诗》、《关于爱》、《 谷川俊太郎 诗集》、《旅》、《定义》、《俯首青年》、《凝望天空的蓝》、
道轨题说明 蚂蚁因它们的小而幸存，蝴蝶因它们的轻而没有受伤，优美的语言，也许能耐
尾生 二十亿（にじゅうおく）光年（こうねん）の孤独（こどく） 人类（じんるい）は小（ちい）さな（たま）の上（うえ）で 眠（ねむ）り起（お）きそして働（はたら
二十亿光年の孤独 人类は小さなの上で 眠り起きそして働き ときどき火星
向前向前向前 あの青（あお）い空（そら）の波（なみ）の音（おと）が闻（きこ）えるあたりに 何（なに）かとんでもないおとし物（もの）を 仆（ぼく）はしてきてしまったらし
---------- あの青い空の波の音が闻えるあたりに 何かとんでもないおとし物を
我刚接触哦，不太懂，高手给指点下
诗歌的语言特色与创作技巧 诗人创作的题材无论是直接的体验还是虚构的想象，其题材的构成都是完整的，这可以说是诗人创作的特征之一。诗人的创作过程中，排除了“
活着 所谓现在活着，那就是口渴 是枝丫间射下来耀眼的阳光 是忽然响起的一支旋律 是打喷嚏 是与你手牵手 活着 所谓现在活着 那就是超短裙 是天文馆 是约瀚·施特劳斯
在可爱的郊外电车沿线，有一栋乐陶陶德白屋，有一条诱人散步的小路。无人
日本作家 谷川俊太郎 的诗歌河流，整首诗运用了拟人的修辞手法，把河流、太阳、云雀等都拟人了。拟人修辞方法，就是把事物人格化，将本来不具备人动作和感情的事物
活着 谷川俊太郎 活着 所谓现在活着 那就是口渴 是枝丫间射下来耀眼的阳光 是忽然想起的一支旋律 是打喷鄙嚏 是与你手牵手 活着 现在活着 那就是超短裙 是天文馆 是约翰
叶橹 以上译文源于 谷川俊太郎 的一手叫做「言叶」的诗文中，以下为日文原文供参考 言叶 何もかも失って 言叶まで失ったが 言叶は壊れなかった 流されなかった ひとりひ
尽管失去所有，甚至无法言喻，但人们对生活的想象与表达从未停止，他们因
爱情到处皆是在厨房里，会想起切洋葱流出的眼泪悲伤的理由总是因为爱情就是那样的成为画面的瞬间很重要我为此活着所以佳拍一张照片无须回忆空想我的一生故意当作