分享六个诗词小令，每一个都是精品，值得反复咀嚼。
调笑令·胡马/韦应物
胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
韦应物是中唐诗人，此时文人填词已经小有倾向，作为一种兴趣和试水，为晚唐词体的兴起奠基了基础。大诗人白居易、刘禹锡还唱和了《忆江南》。作为一种尝试，开始就已经写得这么好了。
32个字的篇幅，已经呈现出尺幅千里的壮阔。当然，这与所写题材有关。诗人以天然的大草原为背景，刻画了夕阳下的一匹奔马形象。这匹马有点傻，它迷路了。或者说，它脱群了。找不到队伍了。诗人就捕捉了这个焦急的镜头。既诙谐又苍茫的感觉。
这个词牌虽小，但格式不一般。有两处叠韵，一处换韵。且换韵处，恰为换韵二字的倒装，倒装后的字，就是所换之韵，不仅要切换自然，前后连通，整体上词意不能走脱。有相当的技巧性。
《花非花》
唐·白居易
花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
既似杂句之诗，又似所创之词。为白居易首作。词最大的特点是博喻成篇。语言极简极美，意境极为空灵朦胧。给人极大的美的享受。但作者具体写了什么，则无可捉摸，仿佛什么也没有写。
有人说表达了人生如梦幻泡影的唏嘘，对于易于消失的美好的惋惜。也有人说，写的就是春梦啊。诗里都点明了。还有其他各种说法。比如，有人跟悼亡怀人扯上了关系。
这首词为白居易赢得了忠实粉丝杨慎，就是写“滚滚长江东逝水”那位，其对此词之钟爱，表示：“‘花非花，雾非雾’，虽《高唐》、《洛神》，绮丽不及也”（《词品》）。
不知道这首词有没有启发后来的李商隐。
《梦江南·兰烬落》
唐·皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
江南水乡之美，这首小令寥寥几句体现得淋漓尽致。看了这个，任他长篇大论，只是饶舌。五句话，27个字，便将现实与梦境完美地交融，引人入胜。兰烬屏暗，正是入梦界点。江南梅子，江雨霏霏，江船往来，江人弄曲，人语喧喧，一时齐汇，共入一境。在词人典型化的场景中，江南以最浪漫动人的姿态出现了。比起白居易的《忆江南》只写江南之景，这里更为丰盈。声、色、景都有了。
南乡子·岸远沙平/欧阳炯
岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
早期的《南乡子》还是单调。因为早期的词都是小令。后来发展起来，要表达的多了，就加成了双调。所以现在看词，不少都是单、双调并存的。这首《南乡子》，便是五代人所作。
词句固然美矣，但更可贵的是人与动物的那种和谐共生的感动。鸟见了人不怕，如同老朋友一般。人类总要亲近大自然，但你会不会惊吓了大自然？你一来，什么都飞走，都跑了，这叫亲近吗？
人与自然的和谐应该就是这个样子的，人类不驱赶，动物不害怕，彼此照面，各忙活计，相安无事。
《忆王孙·春词》
宋·李重元
萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏。雨打梨花深闭门。
词是绝妙好词，作者是有争议的。词有化用唐代诗人刘方平的《春怨》，《春怨》本身是经典绝句。因为太出名，借用的人很多，譬如秦观、唐寅。一诗一词，也都写的春怨闺情，只是用不同的形式在演绎。但都逃不开这首词的影子。
《生查子》
唐·牛希济
春山烟欲收，天澹星稀小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道：
记得绿罗裙，处处怜芳草。
早期的《生查子》，还不像后来那样规范，整得像五言律诗一样。这里出现了三字句，还多押了一个韵。形式十分活泼。
词中最后两句，极是可爱。极是深情。个人认为，这是《生查子》这个词牌写得最好的。欧阳修那个也不能更打动我。
此时的词牌还没有像后来那样规范，五言一句，八句成词，形如五言律诗。形式上是很活泼的。
六个诗词小令，美到心尖上，哪一个更让你喜欢？