priest皮皮的小说，每一本开始，比如《有匪》、《六爻》,都让人有耳目一新，丰富多变的感觉，但是读到后边，特别读完她好几部小说以后，再回看觉得有不小的遗憾。我对她小说的后半部分，都觉得没有开头带来的惊艳之感，反倒是觉得，进入了一种套路。这可能是类型小说难以逃脱的宿命。
我读她《大哥》这部小说的时候，是带着跟余华的《兄弟》相比较的心情来读的。
这部小说的开始，我非常喜欢。小说展示三个孤儿相依为命，从底层一步步艰难成长。特别是她塑造的大哥的形象，非常动人。一个少年家长，肩负着抚养弟弟和妹妹的责任。小说在这里展现的底层人民的生活，贫困互助，艰辛度日。底层的人，几乎没有未来，只能过一天算一天，但是邻里相帮，在恶劣的环境中，靠着这微弱的温暖，这三个孩子慢慢的成长，并且和周围的人建立了密切的情感联系。
读到这里的时候，我觉得这部小说一点都不亚于余华的《兄弟》。她展现特别真实的社会生态，我们普通人眼光不能触及的底层生活。那些贫困的，看不到明天的年轻人，他们自尊，勤奋，对人世抱有热爱。这些都非常感人，也让我联想到路遥的《平凡的世界》。
很多有现实责任感的作家，都会想讲述这样的故事，但讲述好的很少，因为这毕竟是一个远离我们日常生活的世界。读者也会喜欢这样的故事。不仅是因为远观，而且因为希望从这种底层奋斗的故事里汲取能量。
也是这个原因，路遥的《平凡的世界》，从诞生起到现在几十年一直畅销不衰。凡是有想法的年轻人都会喜欢他，不管自己是哪个阶层。
余华的《兄弟》也相仿。在他的第一部，写小城青年也会让我们有这种感觉。读者都会对年轻人的奋斗故事感兴趣，觉得他们未来有无限的可能，自己在阅读中，仿佛也跟随主人公一步步从底层奋斗打怪升级。
但这三部作品中，从始至终贯彻现实的仍然是路遥的《平凡的世界》。
《大哥》后半部分主人公有了比较突兀的变化。一旦戏剧化，人物产生惊人的飞跃。现实感就被破坏了。我们当然希望主人公能够好人有好报，但是如果脱离了现实与背景，而给他一个平步青云的未来。这就更像一个童话故事，当然也像一部网络小说，成人的童话。
当然很多人是需要成人童话的，很多人会说，现实这么阴暗这么沉重，那为什么不能在现实里边编织一些梦幻，让人在辛苦之余，产生一些绮丽之梦。
这正是网络小说想做到的。如果从这个角度来看，priest确实已经做得很好。
但我觉得，一位这么全能的作者，产量这么高，她会不会有一些不满足，希望用更高的标准来要求自己？
说到类型小说，在priest的很多部作品的后半部分，我们都很遗憾的看到她被类型这个概念拘束着。特别像《大哥》这部作品。她在前半部分不亚于余华的《兄弟》，但在后半部分，因为要放的耽美小说这个概念下，所以，她只能在这已有的这几个人物当中，编织他们后来的命运，所以她要安排大哥和他从小抚养的义弟的情感故事。
这个故事到这儿就变得很小气了，局促了。
不仅是这两个人情感的合理性的问题，还有整个小说到后半部分就非常的不开阔，表面上看着，因为奋斗阶层变了，世界眼界都变得更大了，但是因为这是耽美小说，作者必须在这里解决耽美的问题，所以本来可以有更广阔的展示，却笔力主要着墨于他们两个人的情感世界。我觉得这是《大哥》让人觉得特别遗憾的地方。
纵观priest的好多作品，到后半部分都有这样的感觉。前边都能展现一个让我们觉得迷离开阔的想象空间，一个大世界，但最后都变成“耽美”或者“言情”，落入了类型的窠臼。
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