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桂 英
父亲，当你推开沉重的木门，仿佛我们生来就认识而你一直在老去你教我学会删减，学会卷紧那些松散的布料，让它们有秩序地蜷缩在狭小的空间里月光穿过栅栏，照在雪地上像银叉子。对面的窗户是睡梦中的眼睛，父亲来自异地的消息使我愧疚，使我开始低声哭泣父亲，你像一只倾斜的杯子倒下，并完整地占用了一只木箱子看着这糟糕的葬礼和那些浪费掉的月色我该怎样挽留，才会使我们变得不再陌生
《父亲》展现了一种处理情感的方式，诗行中充满矛盾、悖论所营构的陌生化效果。诗的开篇，父亲推开木门，而且是沉重的木门，暗示某种阻隔。我和父亲“仿佛我们生来就认识”，这种表述显然违背常理，但联系前后语境，似乎可以体会到某种紧张的感觉，仿佛是父亲闯入自己的生活一般。这其中也许另有故事，但没有必要过度猜测。第二节，栅栏、窗户和异地，不妨也理解为阻隔和距离感，而“异地的消息”则打破了这种阻隔和距离感，从第三节提供的信息可知，应当是关于父亲的噩耗。第三节中，父亲“像一只倾斜的杯子/倒下”，这个比喻很新鲜，象征父亲脆弱的生命和生命的结束。“糟糕的葬礼”未必是葬礼的过程有多么糟糕，而是父亲去世，所以作者将葬礼看作是一个糟糕的事件，因为那些“浪费掉的月色”再也无法挽留了。人们常说注重写作细节，但这首诗注重的是情感意象化，作者隐匿起来的体悟似乎比表达出来的感情要多得多。特邀点评：冯雷 诗人简介桂英，女，回族，70后，小学老师，宁夏作协会员，鲁迅文学院少数民族作家班二十四期学员。诗作发表在《朔方》《民族文学》《兰坪》《吴忠文学》等刊物。 专家简介
冯雷，文学博士，日本东京大学外国人特别研究员，现为北方工业大学中文系副教授，硕士生导师，中国作协会员，日本华文作家协会会员，主要从事中国现当代诗歌、北京城市文化、中日比较文学研究，在《日本中国当代文学研究会会报》《中国现代文学研究丛刊》《光明日报》《诗刊》等发表论文百余篇，有文章被《新华文摘》等全文转载，主持教育部、北京市等省部级课题4项，主持日本学术振兴会课题1项，出版专著2部，曾获第17届中国当代文学研究优秀成果奖。登录
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