文·段宏刚
20世纪书坛，擅长草书的书法大家，以于右任、林散之、毛主席、李志敏、王蘧常等人的成就最为突出。
于右任先生的草书的价值，在于他将魏碑与小草书融会贯通，为“碑学”开创出一个新境界，为后人在草书的创作上开拓出一条新路，让后来的学习者有据可循。
林散之先生的草书的亮点在于，他将汉隶与大草相互融合，并将“画意”移植到书法中，在用墨上追求浓淡相间，有效增强了书法的节奏感和艺术效果。
毛主席的草书，是对二王、张旭、怀素、孙过庭、苏轼等历代书法大师的风格博采众长后，融入自己的气质、修养、思想、胸怀等诸多元素后形成，呈现出奔放纵逸、气象万千的审美趣味和艺术价值。
李志敏先生同样是“引碑入草”的探索者，将“枯笔连绵”的技法推向了书写的自由之境，促使他的草书呈现出一种奇崛之气和苍茫之美，很好地拓展了狂草的表现领域。
王蘧常先生对碑体书法的研究颇深，在草书探索中，他将凝重的魏碑与流畅的章草相互结合，对章草的表现形式的拓展有很大贡献。
毛主席草书的另一个重要特征是，始终把书法的表现形式和文字内容结合起来创作，这在他的自创诗词里表现得尤为明显。
诗词意境如果雄浑开阔，他的用笔就紧跟诗词的节奏，呈现出一种气吞山河的艺术张力。
诗词意境若跟小桥流水那样柔美优雅，他的用笔相应地会变得秀逸灵动起来。
如果所写内容庄严肃穆，他的用笔同样会变得凝重敦厚起来，始终遵循用笔和内容的高度契合。
毛主席一生题写了很多字，有高校的校名和报刊的刊名，如，北京大学、清华大学、复旦大学，《中国青年报》、《光明日报》、《工人日报》，等等。有缅怀革命烈士的悼词，如，给刘胡兰题写的“生的伟大，死的光荣”，给雷锋题写的“向雷锋同志”学习，给张自忠题写的“精忠报国”，等等。
除了这些，毛主席还以朋友的身份，给许多国内外友人题写过贺词。
1948年底，斯大林过70大寿，毛主席代表国家为其题写了“福如东海，寿比南山”八个祝寿贺词。
作为贺寿词，这八个字的寓意吉祥、美好，跟“日月昌明，松鹤长春”、“寿比天高，福比海深”等贺词出现的频率非常高，收到祝福的人看到这些贺词肯定会满心欢喜。
毛主席为斯大林题写的这8个字贺词，用笔自如潇洒，每一个字看起来都很大气，整体呈现出气吞河山的艺术格调。
在用墨上，这8个字以浓墨为主，线条流露出凝重、沉着、雄强的审美趣味，再加上字体较大，给观者强烈的视觉冲击力。
这种写法和风格在毛主席以往的书法作品里并不多见，可见，毛主席对这8个字的用笔用墨和章法布局都做了精心的准备，给观者呈现了不一样的视觉盛宴。下面，我们逐一来领略这8个字的艺术趣味。
在大多数人的印象里，毛主席的字体通常以挺拔、瘦长为主，然而，第一个字“福”字却写得比较方正、规整，带有比较明显的楷书笔意，给人凝重、静穆之感。
毛主席之所以这样写，一是跟“福”字的造型结构有关，“福”字本身就是方方正正的形态，如果把其拉长，变成瘦高型，若掌控不好用笔，肯定会破坏字体本身的结构之美。二是为了跟后边的字形成一种呼应关系和对比关系。
第二个字“如”，恰恰就是从“福”字最后一笔引出来，以草书笔意一气呵成地写成，奔放肆意，流露出延绵不绝的气韵之美。
“福”字的收笔跟“如”字的起笔连带在一起，不仅很自然地衬托出呼应关系，还形成了强烈的对比关系，这种对比就是“福”字的静和“如”字的动之间的对比，有效渲染出节奏和韵律上的变化。
第三个字“东”，楷书笔意较浓，跟毛主席在20世纪20年代初，写“东”字时的签名很像，两点一大一小，一高一低，错落有致，跟前边的“如”字又形成了一种对比关系。
第四个字“海”写得洒脱飘逸，三点水笔笔相连，积点成线，最后一笔跟右边部首自然过渡，相互融合，完全做到了借势用笔，进入了草书的自由之境。
第五个字“寿”，在笔法和形态上的变化十分丰富，基本上用两笔写成，上半部为一笔，用笔沉着痛快，线条凝重刚健，下半部用笔轻盈，尤其是一波三折的写法，让其多了几分灵动之趣，同时也跟上半部形成了明显的对比。
第六个字“比”，刻意把两个“匕”的写法拉开距离，左低右高，再次体现了参差错落的艺术效果，并且，点画精悍霸道，骨力雄强，跟这个字本身的含义不谋而合。
第七个字“南”，以三笔写成，在用笔上方笔和圆笔相互结合，在布局上疏密有致，凸显了独特的结构之美。
第八个字“山”，以中锋用笔写成，线条厚重、大气，透出一种稳如泰山的感觉，再一次体现了汉字的形义合二为一的艺术特性。
通过逐一分析可以发现，毛主席题写的“福如东海，寿比南山”八个字，在用笔上打通了碑体书法跟草书之间的界限，把动静、疏密、承转、呼应、开合等典型的对比关系完全融合进来，形成了饱满而丰厚的书法艺术情趣，让人百看不厌。