这是欧洲电影三圣之一费德里克-费里尼在1963年拍摄的一部黑白电影,斩获1964年奥斯卡最佳外语片和最佳服装设计(黑白片)两项大奖。

《八部半》,豆瓣评分8.6,纯艺术电影,文艺青年必修课。

电影名字比较有趣,据说是来自费里尼对他作品排过的一个序列。长片为1,短片为0.5。

费里尼是个非常有趣的人,他曾坦言自己在现实中并没有什么才华,所有对电影的灵感都来源于他的梦。在他年纪稍大些时,某天来到片场一改往日模样,慌慌张张地对助手说:“怎么办?我昨天晚上没做梦了。”

我愿意相信,他说这话的时候,正是在拍摄《八部半》。

《低俗小说》经典跳舞片段,来自这部8.6分经典梦境大片

有人说,要进入电影的天堂,你得先敲开天堂的门,《八部半》就是这道门。

这是对一般观影者不太友好的电影。但相对于费里尼后期的电影,这部的逻辑性和故事性已经算是比较明朗的了。

费里尼在《八部半》之前的作品《大路》、《卡比利亚之夜》、《甜蜜的生活》上映后获奖无数,让他获得了事业上的成功和荣誉。然而,创作瓶颈也随之到来。或许真的是因为他年纪大了,不太做梦了吧?失去了灵感的源泉,让他陷入无限的焦虑。

但是,天才就是天才。

不做梦了,就拍以前做过的梦。焦虑,就拍焦虑本身。

《八部半》就是在费里尼灵感枯竭的创作环境下拍出的电影。

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很多人看过本片的观众反馈完全看不明白,剧情跳跃得太快让人想睡。有的甚至断断续续地睡睡醒醒,支离破碎的坚持看完了,但还是没看懂。

其实只要我们理解了这部电影的创作背景,看懂它也就不难。

①开画暴击,你能数出画面里有几个人吗…

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炎热的天气,拥堵的城市。

巴士车挤满了乘客,轿车内的人也不时地擦汗。整个场景没有环境音,没有配乐,只有主角圭多的喘息声,密闭的车内他挣扎着要逃离。他终于夸张的爬上车顶,呼吸自由的空气。很快摄影机仰拍转场,圭多飞了起来。而正当他在自由飞翔时,他的腿却早已被地面上的人绑着,如同放风筝一般。绳子一拉,圭多掉了下来,梦醒。

理解这段并没有什么特别难。主角圭多的身份是一名导演,他在一个焦虑的梦中想挣脱,想自由飞翔,他竟然做到了。然而,他不想面对的现实还是对他下手了,经典坠落梦醒。

圭多刚刚完成一部电影的拍摄,导致他身心俱疲。他在一处疗养院休假,但片约又来了,他脑子里实在想不出该怎么拍。

《八部半》使用了放在现在也比较先锋的一些拍摄技法。梦境、幻觉与现实之间切换没有明确的提示,仅依靠蒙太奇让观众自己去品味。再加上电影节奏较快,让观众还没想明白剧情就已经有新发展了。

这也是大部分初次观影者感觉自己在做梦,然后真的就睡过去了的原因吧?

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②又是一幅绝美的构图

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在应付完制片人和女演员后,圭多来接他的情人,火车下来的乘客是神父、母亲和孩子。他转身就要离开,不由自主地自语:没来也好。

他明明人都来了,没接到人却又说没来也好呢?他被鸽了不应该感到愤怒吗?请注意:下火车的乘客是神父,隐射信仰道德。母亲孩子隐射家庭责任。圭多是有妻子的,他本身就带着负罪感来接他的情人。

看到下车的乘客身份后,信仰与道德以及家庭责任促使他要离开。然而情人却在火车的另一边出现了。此时乘客、情人、圭多是在一个画面里的。

圭多下意识的回头望了望,这是典型犯罪感刺激下的肢体动作。人们在做一些不道德的事情时,总会观察周围环境,看看有没有其他目击者!

这就是伟大作品的细节。

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③可怜的圭多

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在充满负罪感的心情之下,圭多百无聊赖的陪着情人。

情人并没有为他带来新电影的灵感,两人只能玩着无聊的角色扮演游戏消磨时间。

到了酒店大堂,剧组人员大部分都来了,这是本片非常精彩的片段之一。

他下到大厅,选角导演发现了他并与他谈选角的事,而他此时根本没有心思讨论工作。此时,片中出现了一个惊艳的转场,导演居然让镜头拟人化。

圭多无心工作想结束谈话,他用大衣盖住镜头离开,这本是个正常的转场。然而妙就妙在越想逃避越不让逃避,镜头上的大衣被掀开,圭多又被捕捉到了镜头里,仿佛告诉观众,我不想转场,我就要盯着圭多,就要看看他是有多么丧气。

圭多只得敷衍着面对编剧、道具、女龙套、男龙套们。作为导演,对这部新片他心里完全没底,所以他无法面对这些人。但又不能表露自己的焦虑,于是开始各种挖苦讽刺。

突然圭多脸色一变,变得无比虔诚如戏精附体一般。画面一转,原来是影片监制携女友登场了。圭多高举双手口诵祷文,夸张的在楼梯前跪了下来。

原来,全世界的导演都是要跪舔资本的…别的能马虎,这事儿戏得足。

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④这经典的画面,被后世无数电影致敬(@昆汀·塔伦蒂诺)

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剧组PARTY,然而圭多不喜欢这样的聚会,各路大神口若悬河,他始终无法融入。据说费里尼本人对电影外的东西也不怎么感兴趣。

PARTY上的魔术表演很自然的又切入了圭多的梦境。灵感枯竭的圭多,试图寻求心灵的平静,于是他又梦到了自己的童年。

调皮的圭多洗完澡后,被母亲用毛毯裹着躺在床上,这些都是安全感的心理投射。童年的经历是人格塑造的关键。

通过这一大段童年的梦境,似乎能找到成年圭多有逃避型人格的线索。

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⑤导演,我怀疑你在开车

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这是一个很奇怪的镜头,也许会让有些观众感觉在开车。

其实这又是圭多的梦。

梦中,圭多见到了他要拍摄电影的女主角克劳迪娅。显然,现实里他非常喜欢甚至崇拜这位女明星,不然她的照片也不会摆放的如此有仪式感。梦里圭多给克劳迪娅看了他的剧本,遭到了女神的嘲笑。他倍感失落,瘫倒在床上。而克劳迪娅过来安慰他、亲吻他。

注意,这里虽然是梦境,但并没有不合理。由于现实中他根本不知道该怎么拍,无法交差带来了巨大心理压力,因此梦中给自己心中的女神看看剧本是最安全的自我保护。

但作为导演他自己也知道,这样的剧本换来的肯定是嘲笑。然而,此时刚被嘲笑的圭多,又希望能得到女神的安慰,于是克劳迪娅吻了他。门铃响起,原来他是对着克劳迪娅的照片在做梦。

梦是没有逻辑的,只需要符合造梦者的心理需求,而心理需求是有逻辑可循的。这个梦和童年的那个梦有异曲同工之妙。

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⑥大海

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大海是费里尼电影重要的标志。

由于拍摄的电影与宗教有关,圭多去拜会了主教大人。途中,他似乎又开起了小差。

画面闪回到圭多的童年,这一段是典型的心理学研究范畴。

由拜访主教途中偶遇漏出大腿的村妇,然后遇到主教。

村妇大腿带出梦中童年海边的妓/女,大海代表自由,艳舞代表性启蒙,教士代表道德,审判仪式代表宗教信仰、母亲代表圣洁、安全。

这里只简单地把这些要素列出来,相信大家能够脑补出关系。

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⑦妻妾成群

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圭多的妻子也来了,他带着妻子去看了影片拍摄的重要场景并征询妻子和闺蜜的意见。然而她们也帮不了他。

圭多拍的是科幻电影,制片人给他搭建了巨大的火箭发射架。钱已经花出去了,他依旧找不到灵感,压力更甚。

麻烦事一出接一出,妻子和闺蜜竟然与情人见面了。圭多不知道该怎么面对,像个鸵鸟一样带起了墨镜选择视而不见。

本片高潮终于来了。

在梦中,圭多回到了童年时的房子里,屋里竟然有他这辈子所有产生过幻想的女人。妻子及闺蜜、情人、女神克劳迪娅、女演员、儿时的玩伴、海边的妓女、奶妈、夏威夷的艳遇黑妹等等,有些他甚至自己都不记得名字。

最妙的是这些女人保持着现实中的性格特征,有的温柔,有的善良,有的活泼,有的嫉妒,有的虚荣。她们性格迥异,相互勾心斗角,甚至还有冷宫中不被宠幸的怨妇。

圭多是这里的王,他具备无上权威。

伴随着瓦格纳的“女武神的骑行”,部分妻妾似乎要觉醒,被他用皮鞭迅速地镇压。尊严不可侵犯,秩序得到维护,他依然是至高无上的王,可以轻松驾驭他身边所有的女人。

而现实里,他连妻子和情人的三角关系也没法处理。

丧!挫!猥琐!

妻妾成群这一幕的场景设计、镜头调度堪称电影史上的经典。

《低俗小说》经典跳舞片段,来自这部8.6分经典梦境大片

⑧梦早晚要醒

《低俗小说》经典跳舞片段,来自这部8.6分经典梦境大片

制片人探班、演员试镜。

梦早晚要醒,工作还要继续。而更让人沮丧的是,圭多明知道这部电影拍不下去了,却不敢告诉监制大人。眼见钱越花越多,时间越来越急,场面难以收拾。

圭多来到试镜现场,监制人快没有耐心了,要他快点决定。演员的表演又惨不忍睹,旁边的妻子讥笑他坐在安全出口处是随时准备逃吧?各类人等各种莫名其妙的事都涌了上来,圭多即将崩溃,自知这电影肯定要砸。

这段戏把试镜的片段与圭多的生活杂糅在一起,加深了对焦虑气氛的渲染。

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【8.5】像极了不想上班的我

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圭多被人强拖着来到新闻发布会现场。急促的音乐中,各路媒体似乎是在审问他。制片大人希望圭多说点什么,而他说不出什么。制片大人暗地说:给我好好拍,不然我废了你。他自觉已没脸见人。情急中他又产生了幻觉,与他纠缠的女人们找他来算账,剧组编剧同时过来告诉他接下来他自杀用的枪已经准备好了。

费里尼明晃晃的亮出了底牌:这部电影就是在告诉你们,老子就是没灵感了!这部戏就是拍我自己不知道怎么拍的时候是怎么拍戏的,我又把它拍成了戏!

好家伙!层层嵌套精彩绝伦!

圭多终于还是选择了逃避,直接钻进了桌子下面。记者们仍然不放过他,告诉他逃是没有用的,他勉强的回答让我再想想,像极了拖延症的我。

终于,圭多不堪其扰。

他掏出了枪,解决了这一切。

幻觉中醒来,现场已经冷冷清清。散了,不拍了,巨大的发射塔,拆了吧!制片人赔钱也没办法,每个人都要面对失败。生活还要继续,不能明知是死路还不放弃。几幕象征意味明显的画面过后,大家都与各自和解。魔术师、乐队登场,影片结束。

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其实我是不喜欢这个结局的。影片如果能在圭多举枪自尽后就结束,意境会拔高很多。首先,这是一个开放式的结局。让人对圭多是死了还是幻觉产生联想。其次,电影《八部半》结尾,片中圭多拍摄的电影结束,圭多生命的结局巧妙的融合到了一个点上。最后,悲剧比大团圆结局总是要来的更有力量。

不过,结尾魔术师出现的时候,我隐约中想起圭多之前在PARTY上睡着,也是这位。魔术师本身就隐喻有梦幻、不确定之意。

或许他真的自杀成功了,大团圆结局只是个假象?

能理解费里尼,他还是想让观众们能看到一个比较正向、温暖的结局。就像在《卡比利亚之夜》里,女主历经各路渣男洗礼后,仍然笑着流泪,并走向光明一样。

生活,总是有希望的。

毕竟,《八部半》算是费里尼的个人自传。

明目张胆的把自己写死了,难道以后真就不拍电影了?历经这次创作危机后,费里尼的电影从此风格大变,彻底放飞自我。

文/妖夜慌踪

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