山与歌眉敛，波同醉眼流。出自苏轼《南歌子·游赏》，词写苏轼在杭州名胜十三楼的游赏之乐。
开篇既写美景又写美人，苏轼笔意很妙地将山水与人之眉目、情感结合在一起。
歌女的眉黛之色浓聚如苍翠的山峦，醉后的眼如湖中的滟滟水波，让人想起了那句“水是眼波横，山是眉峰聚”，这样的描写真是太美了。
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。出自徐再思的《水仙子·夜雨》，徐再思曾有十年北上旅居生活，一个人在外久了，自然加倍思念故乡。他自认是一个游子、旅人，潦倒他乡，在秋雨绵绵中独自感受那份羁旅惆怅。
秋夜的雨点点打在梧桐树叶、芭蕉上，声声分明，带来了秋凉和忧愁，以至让他半夜梦回故乡。
梧桐、芭蕉、夜雨，这些都是古典文学中用来渲染离愁、寂寥的经典意象，徐再思将它们都全都写进了词里，可见他心中的孤寂落寞之感。
水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。出自杨基的《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》，这是一首描写春夜梨花的清新小词。
往水晶帘外望去，可以望见一轮皎洁的月挂在天空，月华之下，梨花繁盛，一团一团的，树上宛如挂了一层雪。
月色下花团锦簇的梨花，二者相互映衬，带来一种朦胧的迷离之美，月色与花容，哪一样都是绝色。
花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。出自李煜《渔父·一棹春风一叶舟》，与其它作品相比，李煜的这首词知名度不算高，而且也没有出现非常悲凉的意向，反而有些悠然散淡。
词的主题为“渔父”，这是备受古人推崇的一个意向，它不是单纯地指钓鱼翁，而是寄托着文人墨客的遁世思想与向往。
在水波中钓叟，有花瓣落满地，身边又有酒盈瓯，与春风和绿波作伴，感觉自己在这空阔辽远的水中央得到了自由。
自由二字一出，李煜所想追求的志趣也就出来了。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。出自李商隐的《牡丹》，诗以花比人，抒发了对意中人的爱慕之情。
李商隐在诗里运用了许多修辞手法，这最后一句，他把自己想象成江淹，传说中江淹小时候在梦中得到了五色笔，从此文思大进。
诗人说自己在梦中也得到了一支彩笔，可以妙笔生花，将他的思慕之情都写在花叶上，送给巫山神女朝云。这句写得情致宛转，真是又美又浪漫。
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。出自钱起《暮春归故山草堂》，诗写暮春时节故山草堂的景色，颇带着些春愁。
窗前有翠绿葱茏的幽竹，摇曳多姿的样子实在惹人怜爱，它苍劲又随风飘动的样子，似乎是在等着我的归来。
前文诗人写了‘残春’之景，有些寂寥，青竹一出，便多了些清劲雅致，它不畏春残的品质，让诗人生出了怜竹之意。诗写得清新幽美。
愁因薄暮起，兴是清秋发。出自孟浩然《秋登兰山寄张五》，诗写登高望远，怀念旧人。
心中的愁往往在薄暮时分被引发出来，而登高所见的清秋山色却让人逸兴勃发。
诗人因为思念友人而登高望远，见不到友人，却见到了一幅平淡又悠闲的农家图景，感悟这自然的静谧与优美，于是诗人就更想念友人，期待着能和他一起欣赏景色、开怀畅饮。
欢言酌春酒，摘我园中蔬。微雨从东来，好风与之俱。出自陶渊明的《读山海经·其一》，诗写陶渊明的隐居耕读之乐。
陶渊明的诗，虽然没有绮丽的字眼，但却流露着一股自然无忧的乐趣。他写自己欢快饮春酒，采摘园中的蔬菜而食，见细雨东来，清风拂面。
这几句诗给人的感觉非常轻快，它是陶渊明隐居幽深世外时的所做所见，这里没有人世间的干扰和吵闹，一切都是那样自然，有酒喝，有自己种的清蔬吃，真是别有一番悠闲趣味，让人莫名心动。