慢知慢觉的我刚知道一款非常神奇的笔记软件——Obsidian(黑曜石)。先记住它的形象,因为一开始我错下了另一款同名的软件。

我收集的关于美的句子,以及关于Notion和Obsidian的简介

于是,此刻的我一边学习Obsidian用法,一边用它整理之前的读书笔记。在整理的过程中,感觉自己经年累月收集来的这些句子真的太美好了,忍不住想分享出来。

你一定好奇Obsidian是什么,我怎么又看上它了,不妨先说一说。

之前我主要使用有道云笔记和Notion来存储内容。读书摘录、喜欢或有用的微信文章等存在有道云笔记里,可以做到手机端和电脑端同步,平滑替代之前用了几年的印象笔记。关于印象笔记,你可以在网上找到一堆曾经喜爱它的用户对它的怨念,我在这里就不多说了。

Notion是我听说许久之后今年才开始研究的,它的功能非常强大,可以根据自带的控件搭建网站一样的页面,完全不用编码。最开始我用它做已读书籍的管理,记录完成时间、读后的所得或动作等。

书籍读完之后,有的我会做内容摘录,有的会做思维导图,可时间久了,笔记与导图太多,基本都进入沉睡状态,很难在需要的时候再次找到它们。有了这个已读书籍管理,一本书与我的关联便明晰了。下图是我的书籍管理页面,可以看到,读过傅佩荣老师的《从自我出发》之后,我做了思维导图《傅佩荣-儒学》。这是一个成体系的自我成长内容框架,不但包括从这本书中提取的内容,还包括后来我从傅老师其他几本书中读到的内容。

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已读书籍列表的上方我还放了一些链接,点击后可进入到相应的页面中。以“书单”为例,下图就是链接到的书单页面。“北京大学教授推荐书单”是北大的一个对外页面,内容很多,我直接加个外部链接,点击后可以跳到那个页面。“朱光潜喜欢的图书”是我在看书时发现的,感觉对后续的阅读有指导作用,直接存储过来。

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前一阵“一言APP”不能用了,在那边积攒的零散字句导出之后,被我归类整理到Notion里。效果见下图。

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Notion中的存储效果

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有道云笔记中的存储效果

与有道云笔记相比,Notion的好处是可以将内容按自己的需求结构化处理。比如我把每类句子放在一个可折叠列表中,看的时候展开,不看的时候收起,既集中,又简洁。而在有道有笔记中,如果存在一个文档中,无疑这个文档便会非常长,更好的做法是拆成多个文档存储,虽然也不会有什么不方便,却比较乏味。两相对比,高下立现。前一阵看了本冯唐说管理的《冯唐成事心法》,内容摘录便开始放在Notion里了。

Notion的功能非常庞大,用处也是多种多样,比如做项目管理、日程管理、知识库管理、目标管理等等,具体可到B站上找详细的教程来看。

是不是要把之前所有读书摘录都迁移到Notion里我还没太想好,也就一直没动。经历过虾米音乐、晒书房、一言的离场事件之后,所有的应用方内容存储都让我有种不安。即便内容不会丢失,可服务停止之后,如何继续很好地展现和使用却是极大的难题。就拿晒书房来说,只导出一个我所有存书的pdf文件。那我再买了新书怎么办?pdf写不进去啊。本来想把所有内容存到Notion的表格里,可存到一千多条后卡得要命,如果拆成不同的页面存储,后续想查有没有哪本书便会很麻烦。一时没什么好办法,只好存到Excel里。

而我正研究的Obsidian,首先便解决了存储的问题。它只是一个工具,不妨理解为Word。你可以用它建立文件,编辑文件,但这些文件是存在自己这里的,用其他应用也能打开。你肯定想问,存在自己这里,就没办法多端同步了吧。那就别存在自己的电脑上,存在自己的云上啊。看了一下我的iCloud,还有3.5G,足够用了。

我打算用Obsidian来做自己的知识库管理,是因为它的一个非常强大的功能——关系图谱。

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上图中是我按学到的方法将《冯唐成事方法》的摘录内容拆分成知识点后存储的效果。之前在 “带团队”部分,只摘录了冯唐在这个部分写的内容,可实际能想到,如何制定规章制度和决策机制、如何对团队进行情绪与舆论管理、如何有效地开会都是这一模块可能涉及的问题,于是我把这个页面和上述提到的那些知识点页面做了关联。做好后,不但可以直接从页面中打开关联的内容页面,还可以从关系图谱中看到各个知识点页面的关联关系。

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还有一个非常强大的功能——搜索。比如我搜一下“战略”,所有无论文件还是内容中带有“战略”的内容全能搜索出来,且进行高亮显示。

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Obsidian的功能也非常强大,我刚开始学习,目前能分享的也就这么多了。同样,B站有教程,感兴趣的话自己去看吧。

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今天分享的内容有些高能,正好看些美好的句子放松一下。上边这张是我的人物课老师寒林的作品,借来用一下。他画了很多可爱的童趣图,还出版了自己的画册,感兴趣的话可以去抖音关注。

下边是我收集的关于美的句子。今天内容太多,不贴图了,仅看文字已经很美。

美是一种无目的的快乐。—— 康德看画的人,只要用感情去欣赏其美,不可用知识去探究其实用。真的绘画,除了表现与欣赏之外,没有别的实际的目的。—— 丰子恺也许太美的樱花会使人累的,可樱花就是这么拼命地表现美丽。也许有人认为她不必那么认真,可她却做不到。—— 渡边淳一宋人美学每每说「平淡天真」,但书画诗文上能做到的,其实没有几人。一卖弄就无法天真,一矫情刻意就无法平淡。—— 蒋勋《舍得,舍不得》没有深度的香味或甜味在入口瞬间就被味觉捕捉到,让人不由称赞这种好理解的甘汁。但这样的酒喝多了很容易厌倦。因为那一瞬的美味过后,再无其他。体会不到表层感官之后该有的深层味道,而这才是酒这种天赐美味的最大魅力。—— 赤木明登《二十一世纪民艺》一件器物里即使充满着作者的分寸拿捏和炫技,却不让使用它的人感觉出丝毫,才是真正的至难之技。比起显山露水,修身内敛更显大气。—— 赤木明登《造物有灵且美》随着近代化的进程,在美术馆认知美的西洋教育方式也传到日本。而在此之前,美并非是一种特殊的存在,却在寻常生活中熠熠生辉。—— 安藤雅信《美与生活》随着使用,器皿之美与日俱增。弃之不用,器皿便会失去意义,美亦将不复存在,故而美是用的表现。—— 柳宗悦所谓用之美,是经使用者使用而美。—— 安藤雅信《美与生活》物什不是单纯被使用的,是经过眼睛观察、双手触摸而后使用。若违背了心,便大大削弱了“用”。—— 柳宗悦《美与工艺》所谓无心,就是将心完全交付于自然。不是人制作,而是物诞生。由此成就了美。—— 柳宗悦《美与工艺》好的设计,具有能使整个空间变为美物的力量。—— 赤木明登《二十一世纪民艺》当把一件物品放置在桌子上以后,有时会感受到房间里的氛围一下子发生了变化。这就是物品的力量。—— 安藤雅信《美与生活》工艺之美是传统之美,并非依靠作者自身的力量而成。仅靠一人之力,必定会败于贫乏和空虚。守护良器的是漫长历史背景下,积累至今日的传统力量。—— 柳宗悦《工艺之道》制造行为本身和织布很相似,经线和纬线都必不可少。经线贯穿了过去与未来,且深植于自然的土壤;纬线即当下,称流行也无妨,我们现实生活中必要的人事物,皆呈水平织于其中。近来的工艺品之所以显得轻薄,是因失去了经线,导致纬线的平衡也被打散了。—— 赤木明登《二十一世纪民艺》中国建筑之个性乃即我民族之性格,即我艺术及思想特殊之一部,非但在其结构本身之材质方法而已。—— 梁思成真理之源唯有在古代的作品中能够找到,但这并不意味着我们要回到过去,而是为了发现超越时代的本质性法则。回顾不是反复,是对新生的准备。—— 柳宗悦《工艺之道》我们花了很多精力在制作美丽的东西上,在带来美的同时,也给人以温暖,让人们感到富于艺术气息的舒适和放松。—— 清水裕子好设计的十条准则:创新的、实用的、美的、易懂的、不引人瞩目的、诚实的、耐用的、细致的、环保的、且刻意“设计”的痕迹越少越好。—— 迪特·拉姆斯其实最后的生命力,就是那些造型感。—— 柳宗理构成只是表现的手段而非目的。如果没有想传达的东西,就没有表现的必要。那些徒有其表而内容空洞的作品不能成其为表现。—— 南云治嘉《视觉表现》在设计之初,我最先考虑的就是它的实用性。在作品的设计基本定型后,我会再添上一些细节,尽可能以不会让人厌烦为基础,做一些小改变来提高它的美感。—— 坂田佐武郎真正的画家不是按照事物实际存在的样子来画它们,而是根据他们对这些事物的感觉来画它们。—— 弗朗西斯·培根我的朋友林海钟近日从太行写生归来,谈出类似的感受:以往人们画太行的方式都是错的,实际上,爬太行时,眼前所见都是山的琐碎细节,用概括的方法去画,这些体会就都不见了,成了一种俗套。—— 王澍《造房子》每一次,我都不只是做一组建筑,每一次,我都是在建造一个世界。我从不相信,这个世界只有一个世界存在。问题是,真正能做出某种「世界感」的建筑师向来是稀少的。—— 王澍《造房子》山水画的本意更像是对「被固定、被指定在一个场所、一个社会等级的住所」的逃离,但这种逃离显然不是夺门而去,怒不可遏或是盛气凌人的那种,而是在平淡之中,另一种想象物开始了:那就是营造的想象。—— 王澍《造房子》我至今记得2002年和张永和兄的一次偶谈。他郑重地告诉我:什么时候我们能把房子做得和那些自发营造的平常房屋一样,但又有些许不平常。我说我有同感,但我心中说,那种不平常应是从内心、从建筑的里面生发出来,并且不需要依靠什么外在的「自我」特征。—— 王澍《造房子》基本上,我在追求一种朴素的、纯真的、不断在追问自己来源和根源的生活和艺术。我常自省,还有东西没有达到,还有些状态没有实现,都和自己的修养有关。—— 王澍《造房子》手工艺,首先是「让生活变得快乐而丰富的东西」。无论是平时身着的服装,还是家里的装修和摆设,都应当被放置到距离日常生活最近的地方,成为富有活力、闪着光芒的东西。—— 三谷龙二《日日器物帖》看这个展览(subtle)的人,第一眼看过去,或许感觉会一下子变得10倍敏感于日常。纸拥有一种能让人的感觉变得敏感和细腻的力量。我觉得设计本应如此。—— 原研哉设计其实是人类对于环境的创造。人类在思索如何改造环境的过程中,会逐渐明白自己和世界、和未来的关系。—— 原研哉我在与消费者接触过程中经常会思考一个问题:我不能欺骗消费者,引导他们形成一种坏的欲望,售卖那些只是价格昂贵的东西,而是要让所有人—不管是有钱人还是没钱的人,看到我的设计后都会有某种领悟,让人们「欲望的质量」向好的方向发展。这样一个良性循环一旦形成,普通消费者的生活品质和欲望的质量都会得到改善,好的东西自然也就能卖出去。设计要通过培养人们在生活中的审美而达到整体的平衡。—— 原研哉人做物,先要接触材料,摸透材料本性,再做进一步加工。在和材料的对话中,材料的本性会融入人心。当人心里的自然律动与材料发生共振时,喜悦也油然而生。—— 荒川尚也(玻璃工艺作者)每一个好形状,背后必定有一种具体技艺。熟练的手艺人的工作,就是为一个心念中的好形状找出具体的制作手法,即使世上已有无数同类形状,体现在线条和角度上的微妙匠心,也能让一件器物在同类中脱颖而出。—— 赤木明登《造物有灵且美》无论是在平时制作中追求自己喜欢的木纹或色泽,还是寻觅理想的形状或线条,都是出自这样一种渴望:想要让触及内心深处的某种感受明朗化。—— 三谷龙二《木之匙》对我有吸引力的东西——比如建筑物等——终有一天会成为自己内心某一道风景的主角,会不断酝酿发酵,构成心底的幻象。—— 三谷龙二《木之匙》在政治、经济体系庞大的社会里,类似个人微小的喜悦往往在不经意间就被忽视了。但我感到,如果我们一直不去珍视它们,最终也就意味着我们没有好好珍爱自己,所以我想过好平凡的每一天,并以日常生活为出发点来做点东西。—— 三谷龙二《木之匙》「与自由、率真和美丽相视」,尚未经营艺廊之前,这就是我如梦呓般的坚持。—— 安藤雅信《美与生活》我们不可以让人有「我们只想要这种人进来」的想法,而是要抱着「喜欢这个空间里任何一点的人都可以进来」的态度去做。—— 安藤雅信《美与生活》这或许也是茶与禅的连接点,减少所有不必要的元素,把意识集中在某一点上。在减到极致之时,反而感知到了更加宽阔的世界。—— 安藤雅信《美与生活》所谓物品,即使并不怎么特别,如果把它周围的东西全部撤掉,做出一个能让人把所有意识全部集中在那里的环境的话,无论什么样的物品都能显得十分好看。—— 安藤雅信《美与生活》生活中,有时候需要营造一个能净化人心灵的场所来改变纷繁复杂的尘世生活。—— 安藤雅信《美与生活》他的每件作品都有灵魂,一个沉重、让你甘于与它一起沉溺下去的老灵魂。我知道这些器皿都是新的,但却总感觉它们已存在了好多年,仿佛我不是它们第一个主人,也不会是最后一个。—— 安藤雅信《美与生活》首先有每日的寻常生活,然后才有非日常的。非日常的存在,会让人们反观日常的生活,像暗夜里的星辰,留下隽永之光。—— 安藤雅信《美与生活》在创作领域久了,知道人人都想表现自我,生怕不被看见。但是艺术创作,其实像修行,能够安静下来,专注在面前一个小物件,忘了别人,或连自己都忘了,大概才有修行艺术这一条路的缘分吧。—— 蒋勋《舍得,舍不得》没有什么能让一个女人更美丽,除非她相信自己是美丽的。—— 索菲亚·罗兰戏曲的中心是“行为”的艺术的表现。是表写那些能发生行为的情绪和那些能激成行为的事实。—— 宗白华审美常常不需要知道原理,但创造美的人必须有方法论,否则就不可能持续创造。——李笑来