她的创作技巧，昔人有不同的说法，或说她新，或说她奇俊，如胡仔《笤溪渔隐丛话》前集卷六十云：“‘绿肥红瘦’，此语甚新。”黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷十云：“ ‘宠柳娇花’之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者。”所谓“新”、所谓“奇俊”，宋代词人，颇多擅长，清照虽然工于造语，还不能算做个人独有的特色。
张端义《贵耳集》卷上说她“以寻常语度入音律，炼句精巧则易，平淡入调者难”，倒可以说明清照的特点。张端义引了她的《永遇乐》词中“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，作为例子。我们细看清照的词，当然可以发现不少这类的句子，如“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”，“人间天上，没个人堪寄”，“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”等等，都是用的白描手法。
李清照本来很会用花间、南唐派的笔法，所谓“蹙金结绣、而无痕迹”。像“红藕香残玉簟秋”，“梦回山枕隐花钿”，“香冷金猊、被翻红浪” 等，都是这一类的句子。她的白描写法，就是古人所说的“绚烂之极，归于平淡”，可以说是继承并发展了李后主的笔法，在北宋词坛中，是难能可贵的。
这似乎可以说是李清照的艺术特点。如果说，她是喜欢并善于使用双声叠韵字、严格分别阴阳平四声，那就成为艺术上的束缚，而不是特色了。
她的有名的句子，如“载不动、许多愁”，“帘卷西风、人似黄花瘦”， “绿肥红痩”，“才下眉头、却上心头”等等，或者辞自己出，新颖独造，或者融会旧句，更出新意。
后来有不少人模仿她的句法，方面很广。影响所及，且超出词的领域，如董解元《西厢》、王实甫《西厢》都有学习李清照的痕迹。
后人模仿李清照的句法，像杨缙《八六子》的“蜂凄蝶惨”，汤恢《八声甘州》的“柳腴花痩”，过于字雕句琢，流于纤仄。这样的学习，就堕入了魔道，显然违失了李清照的本意，是清照所不能负责的。