《延禧攻略》中出现了一众妃嫔小主，在花团锦绣的后宫之中，自是各有亮点。那么在原著小说中，他们究竟是怎样的容貌和气质呢？
1、沉璧
沉璧之美，令后宫之中人人自危。然而在小说中，关于沉璧长相的正面描写几乎没有。作者从各色他人的言语中，描述出沉璧的绝，她的确当得起艳压整个乾隆后宫的美人。
继后曾说道：
“在本宫看来，十个慧贵妃，也比不上一个容贵人。”
小说中，慧贵妃即为剧中的高贵妃，容贵人即为剧中的顺嫔沉璧。
从璎珞的视角，也曾有这样的描写：
沉璧轻轻笑了起来，犹如迦陵频伽轻轻唱起了歌，歌到一半，忽然转头望向魏璎珞所在的方向，眼睛里闪动着天真与好奇。魏璎珞浑身一僵，在看见她容貌的一瞬间，脑中一片空白，任何一个形容她相貌的词也找不出来，只感到深深的自惭形秽。
能让璎珞感到自惭形秽的存在，该是怎样的美貌。
沉璧
2、富察·容音
皇后富察·容音，乾隆帝发妻，一生节俭，温柔善良。前期与皇帝鹣鲽情深，由于接连两个儿子夭折，与皇帝渐行渐远。爱皇帝，当时更爱宫外的自由。
她的美丽，胜在气质，胜在温和与善良，胜在骨子里的遗世独立。
一枝茉莉离开了枝头，素衣女子手持茉莉回头，满园春色顿时在她面前黯然失色，这无边无际的兰花，仿佛就是为了衬托她而存在。
文中另有对于富察·容音换上洛神服的描写：
如今洛神服一上身，皇后似乎摆脱了些什么，那些显得过于深沉的东西随风而去，留在她身上的，仅有风流妩媚，洒脱自由。 “起舞弄清影，何似在人间。”
她本自由洒脱，却被紫禁城困住了一生。因此，她的美总有那么一份克制与压抑，而又在紫禁城群芳中那么与众不同。
富察·容音
3、高宁馨
高贵妃的美与皇后不同，她绚丽多姿，倾国倾城。如张爱玲笔下的红玫瑰与白玫瑰，《如懿传》中的意欢与金玉妍，花开并蒂，各有不同。
耳上两颗宝光四溢的东珠坠子，手腕上缠绕着一串由十八颗翠珠与两颗碧玺穿成的翡翠手串，尤其是头上一顶大拉翅，珠光宝气，嵌着银制翠蝶，红宝石牡丹，两者皆栩栩如生，随着她的步伐，蝴蝶飞舞牡丹颤动。
这样多的首饰，若放在另外一个人身上，只怕这人就成了一个首饰架子，旁人只能瞧见首饰，瞧不见她人，然而慧贵妃不同，她以牡丹之姿，艳压群芳，硬生生压住了这一身珠光宝气。
文中还有璎珞视角对于高贵妃的侧面描写：
慧贵妃倾国倾城，有牡丹国色之称，无论是她死前还是死后，魏璎珞都没见过第二个能在姿色上与之相提并论者
可以说，原著中对于高贵妃的容貌描写，应该是侧重于皇后之上的。但他们一个胜在气质，一个胜在容颜。
高宁馨
4、苏静好
纯妃苏静好，乾隆宠妃，位至贵妃。精通药理，心藏执念。前期喜欢傅恒，避宠于皇帝。后期因爱生恨，坏事做尽。她软中带刺，工于心计。以柔弱的外表，婉转的心思，在很久的一段时间里独宠于皇帝。
纯贵妃的美是一种娇弱的美，带有江南女子的超然脱俗，惹人生怜：
她流泪的样子最为动人，如同江南细雨，淅淅沥沥打在青石阶上，连身旁空气都被她的眼泪洗得清净。
在李玉视角中，璎珞是难以于年龄长于她的纯贵妃抗衡的：
李玉忍不住在心里啧啧两声，心道莫非是圆明园的风水比较养人，从前魏璎珞也算是个美人，却也没美到能与纯贵妃媲美的境地。
苏静好
5、魏璎珞
魏璎珞作为女主，自是有一方美貌的：
吐气如兰，清如莲蕊，莫说宫女了，就连层层选拔上来的秀女们，都没有几个能在相貌上与她比拼个一二的。皇后也是心大，竟将这样一个美人放在身旁，也不怕被皇上看中？
“……原来你都知道。”魏璎珞将脸侧了过来，只见一张清水出芙蓉似的脸上，湿漉漉一双泪眼，泪珠将滴欲滴，似花尖垂露，美不胜收
魏璎珞的美貌，在花团锦绣的后宫中，可能算不上拔尖。但她让皇帝念念不忘的，也不是绝世容颜。可见美貌是基础，才智才是经久不衰的利器。
魏璎珞
6、陆晚晚
在剧中，陆晚晚是一个存在程度不高的人，而实际上，她活到了最后，活得很好。在原著中，她也是那一届秀女中的容貌担当。
魏璎珞偷眼看去，只觉眼前一亮，仿佛转角之时暗香浮动，池中白莲轻轻绽开。那是一名白衣秀女，容色清丽，远胜身旁诸佳丽，最为难得的是那顾盼之间的柔弱之态，仿佛西子捧心，我见犹怜。
从皇帝的视角还有这样的描写：
不等她抬头露出自己足以惊艳时光的容貌，便已得了弘历一声轻笑。
乾隆皇帝好像独爱这种柔弱的女子，纯妃如是，陆晚晚如是。而对于绚烂张扬的高贵妃以及明艳动人的小嘉嫔则显得更为薄情。
陆晚晚
小嘉嫔
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《如懿传》原著中16位主儿容貌描写，富察皇后不算太美，海兰惊人